« Je n’aime pas la mode mais j’ai toujours aimé l’avant-garde »

« Je ne voulais pas être habillée bourgeoisement. Alors, ce matin, j’ai pris une robe Junya (Watanabe, NDLR) que j’ai achetée l’année dernière et que je n’ai encore jamais mise », commence d’emblée Amira Casar lorsqu’on la rencontre dans le showroom de ReSee, dans le 16^e arrondissement de Paris. À ses côtés, les fondatrices de la plateforme de vintage, Sofia Bernardin et Sabrina Marshall, deux expertes au goût assuré qui ont, par le passé, orchestré le tri des dressings de Catherine Deneuve, Naomi Campbell ou encore Oprah Winfrey. Cette fois, elles mettent en vente une partie de la garde-robe de l’actrice franco-britannique, née d’une mère kurde et d’un père russe.

Soit près de 250 pièces qui témoignent d’un amour de la création et du refus de la tiédeur esthétique. Elles racontent beaucoup de cette personnalité inclassable qui n’a pas peur du grand écart artistique entre son personnage de La Vérité si je mens ! (1997) – dont elle vend la robe très jet-set d’Alber Elbaz pour Saint Laurent -, son rôle de mère de Timothée Chalamet dans Call Me by Your Name (2017) ou encore sa prestation de narratrice de Perséphone au Barbican de Londres, le 6 février. « Je suis en train d’apprendre le texte de ce poème symphonique de Gide orchestré par Stravinsky. Je dois trouver la tenue juste… Peut-être une robe Yohji (Yamamoto) ou Comme des Garçons. J’aime ce que proposent les Japonais parce que ce n’est pas décoratif. Et je crois que moi, je veux éviter le côté décoratif. » Rencontre.

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LE FIGARO. – Pourquoi vous séparer de cette garde-robe ?

AMIRA CASAR. – J’ai simplement décidé de me déposséder de ces archives gardées depuis ma toute première jeunesse. Dès mes 12-13 ans, j’ai cassé ma tirelire pour acheter des vêtements que les vendeuses sympas me mettaient de côté en attendant les soldes… Je crois que l’idée a germé en moi en assistant à une performance d’Olivier Saillard en 2023. Il y présentait des robes et des accessoires réalisés en découpant et en transformant le dressing de sa mère, chauffeur de taxi, disparue deux ans avant. J’ai été très marquée par l’acte de cet homme qui a tant aimé sa mère et a pourtant été capable de transfigurer quelque chose d’aussi d’intime qu’un vêtement.

Y a-t-il des pièces ici qui vous viennent de votre famille ?

Oui, par exemple le petit sac matelassé Chanel des années 1960 qui appartenait à ma grand-mère paternelle. Elle était femme de général et très avant-gardiste, très drôle. Elle fumait des John Player Special, mettait des baskets avant tout le monde et jouait du piano avec trop de pédales.

Comment composez-vous avec cette intimité dans le cadre de la vente ?

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Les vêtements, mes vêtements contiennent des émotions géolocalisées. Chacun d’entre eux enferme des sensations, des souvenirs, comme cette jupe Gaultier qui est mon plus vieil achat parmi ces plus de 250 pièces ! Je l’avais achetée dans la boutique Joseph à Londres, je devais avoir 13 ans. Il y avait un haut, mais au fil des années et de mes voyages j’ai dû le perdre ou me le faire voler. Il y a aussi cette veste à brandebourgs Yves Saint Laurent de 1974 dont j’adore le côté Empire. C’est comme un hommage à ma famille russe, et en particulier à mon grand-oncle et mon oncle, qui ont été formés à l’école de cavalerie Nikolaïevsk. Je me rappelle l’avoir mise pour assister à un défilé Chanel il y a bien vingt ans… Et cette veste sans manches Margiela Artisanal. C’est une pièce unique et je la portais sur le portrait que m’avait consacré le grand Antoine de Baecque en quatrième de couverture de Libération… Je me souviens du moment où j’ai acheté ces habits, dans quelles circonstances je les ai portés. Seulement, désormais, quand je les vois, je me dis que ce n’est plus moi ! Dans mon métier de comédienne, tout est projection. Je me projette dans les rôles, les metteurs en scène projettent des choses sur moi. Et aujourd’hui, je ne me projette plus dans ces vêtements, d’autant que certains sont devenus trop étroits avec les années. J’espère que des filles plus jeunes se projetteront dedans à leur tour. C’est pourquoi je tenais à ce que la vente comporte aussi des lots accessibles à tout le monde, comme ce tee-shirt de Jeremy Scott.

Les pièces de cette vente témoignent d’un goût précis et très personnel. Quel est votre rapport à la mode ?

Je n’aime pas la mode et son côté dictatorial, voire conventionnel. Mais j’ai toujours aimé l’avant-garde. Que ce soit dans la danse – enfant, ma déesse, c’était Maïa Plissetskaïa – ou dans la couture. Quand j’ai rencontré Sabrina Marshall, chez ReSee, avec ce projet en tête, elle m’a dit : « Amira, tu n’es jamais allée vers les vêtements faciles, tu as toujours pris un risque. » C’est ce qui a achevé de me convaincre. Je voulais collaborer avec quelqu’un qui comprenne qui je suis et où se passe mon rapport aux vêtements. J’ai adoré aussi ça chez Catherine Breillat, une cinéaste qui aime les costumes. Pour Anatomie de l’enfer, elle avait acheté le vestiaire de mon personnage avant même le tournage : les costumes m’allaient sans retouches, comme s’ils m’avaient toujours été destinés.

On parle souvent du rapport à la séduction des comédiennes. Ce qui traduit sur les tapis rouges par des robes de princesse ou des fourreaux sexy. Ce n’est pas votre cas…

Je ne veux pas être dans la séduction, je n’aime pas le style girly, le chichi. Mes vêtements, je ne les porte pas pour être séduisante mais parce qu’ils ont une charge culturelle. Je fais souvent des parallèles avec l’histoire de l’art, comme pour ce top qui vient des premières collections Balenciaga de Nicolas Ghesquière avec lequel j’adorais parler des costumes de la Renaissance et des tableaux de Jean Hey. J’ai aussi construit mon style en même temps que ma culture musicale, vers 11 ans, quand je vivais à Londres et que je faisais le tour des magasins de disques HMV, Tower Records, et quelques années plus tard à Paris, chez le disquaire culte de la rive gauche La Dame Blanche. Les musiciens m’ont tellement inspirée, Siouxsie and the Banshees, Adam Ant… J’ai une robe sirène géniale d’Antony Price, qui est d’ailleurs décédé en décembre dernier. Il était le styliste du glam rock, il habillait Roxy Music. Je suis tombée sur cette robe dans une boutique dans le Sud à 14 ans. Je ne l’ai jamais portée et pourtant elle m’a suivie dans tous mes déménagements, toutes mes maisons, toutes mes pérégrinations.

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Vous avez également eu la chance d’enrichir votre culture de mode avec des personnalités telles que Helmut Newton, qui vous a photographiée très jeune, Karl Lagerfeld ou encore Didier Ludot.

J’ai en effet acheté pas mal de pièces chez Didier Ludot, au Palais-Royal. Il tenait le magasin de vintage le plus extraordinaire de Paris ! J’y ai trouvé cette veste à franges en cuir d’Yves Saint Laurent Couture qui avait appartenu à Miss France 1966. Et aussi ce manteau Maggy Rouff, une couturière française très connue dans les années 1930 mais oubliée aujourd’hui et dont Didier m’a tout expliqué. Karl, je l’avais rencontré l’été de mes 10 ans dans un cinéma en plein air. Il m’avait remarquée, se demandait ce qu’un enfant de cet âge pouvait comprendre à ces films. Je portais les cheveux très courts à l’époque, il me prenait pour un garçon et m’appelait jeune homme. Plus tard, nous nous sommes liés d’amitié… Il y avait aussi Régine, qui m’avait prise en affection un été que je suivais mes grandes sœurs dans son club. Avec elle, vous pouviez être prince, riche et mince, si votre tête ne lui revenait pas, vous ne rentriez pas. Elle disait tout le temps : « Amira, elle a quelque chose de Maria Félix. » Cette attention, ce regard, ça vous aide quand vous êtes une enfant de parents divorcés qui n’est pas regardée… J’ai toujours aimé les femmes fortes et les gens libres comme Karl. C’est James Gray qui a dit : « L’intégrité, ça ne se monétise pas. » C’est un peu mon mantra.